這個(gè)時(shí)代，星爺?shù)慕鹱终信剖欠襁€能靈驗(yàn)？28年前的這碗“黯然銷魂飯”，為什么再難有人買單？
今年的電影暑期檔，多少顯得有點(diǎn)冷清。
貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至8月31日，2024年暑期檔總票房為116.43億元，總觀影人次2.84億。與去年相比，總票房同比下滑44%，總觀影人次同比縮水近半。
而就在暑期檔宣告落幕的這一天，一部電影的重映，還是激起了不小的水花。人們?cè)谏缃幻襟w上熱議，有人講“自己欠星爺一張電影票”，也有人刷起影片里的經(jīng)典臺(tái)詞，“根本就沒有食神，或者人人都是食神”。
這部電影，正是1996年周星馳主演的《食神》。
只是上映一周后，《食神》的市場(chǎng)反饋并不理想，與不久前重映票房破億的《你的名字》相比，550萬元人民幣的成績(jī)極為慘淡。這也不禁讓人思考:這個(gè)時(shí)代，星爺?shù)慕鹱终信剖欠襁€能靈驗(yàn)？28年前的這碗“黯然銷魂飯”，為什么再難有人買單？觀眾們，已經(jīng)拋棄“星爺”了嗎？
隔夜飯有了，冷飯咋還炒不明白？
導(dǎo)演李力持在采訪中曾提到，周星馳電影的關(guān)鍵詞是“勵(lì)志”。《食神》的故事某種程度上也延續(xù)著這一內(nèi)核，不過，稍顯不同的是，周星馳在片中最初是以反派形象示人的。
影片中，史蒂芬·周開始是一位名聲顯赫的廚師，雖廚藝未達(dá)到*水平，可在媒體的熱捧以及資本的運(yùn)作下，他被冠以“食神”的稱謂。被推上神壇的他，難免會(huì)得意忘形。某次，自大的他遭助手背叛，一夜間就失掉了所有的盛譽(yù)，轉(zhuǎn)而成為普通人。
落難時(shí)，在廟街遇到的一群朋友，讓史蒂芬·周振作起來。他在發(fā)明了“爆漿瀨尿牛丸”這道街頭小吃之余，也慢慢重拾對(duì)生活的信心，后來還再一次站到了食神大賽的場(chǎng)地上，勢(shì)要追回往昔的榮光。
這部影片，很多人大概是在錄像廳或是在家里的VCD上看完的。周星馳式無厘頭的幽默，夸張的戲劇表現(xiàn)力，以及精美的食物畫面，都給彼時(shí)的觀眾留下了深刻的印象。照理說，在有消費(fèi)能力的這代人的支持下，它的重映本該有不俗的成績(jī)，可最終為何會(huì)“撲街”呢？
原因并不難猜，老觀眾疲倦了，覺得這錢花不花無所謂。那批曾經(jīng)拍手叫好的人，雖心中裝著舊日情懷，可東山再起的敘事被講了又講，縱使演員是自己青年時(shí)的心中偶像，似乎也很難在多年以后繼續(xù)保持那份共情。
更何況，如今的觀影方式相當(dāng)多元，地鐵車廂里的一部手機(jī)，客廳里的電視，都能播映出這部影片。對(duì)很大一部分人來說，想回到那個(gè)心中的黃金時(shí)代，不是非得走進(jìn)電影院。
新觀眾不買賬，則與注意力的轉(zhuǎn)移不無關(guān)系，更確切地說，是大家對(duì)電影的熱情也許沒有想象中那么高漲。“三分鐘講完xxx”“小美拯救小帥，小帥卷土重來”一類短視頻，只要看上十幾個(gè)，《食神》的來龍去脈也就知道了大概。
此外，周星馳在電影敘事中喜歡的解構(gòu)、金句式的觀點(diǎn)以及游離于現(xiàn)實(shí)之外的名場(chǎng)面，天然地適合碎片化傳播。作為消磨時(shí)間的工具，能讓人在最短的時(shí)間內(nèi)有點(diǎn)笑料，這本身已經(jīng)足夠了——這里無意批判審美或是某些媒介使用習(xí)慣，只是不得不承認(rèn)，在選擇娛樂方式時(shí)，大銀幕的優(yōu)先級(jí)確實(shí)正在下降。
有多少經(jīng)典可以重來，
有多少懷舊能一直販賣
對(duì)周星馳個(gè)人而言，《食神》意義十分重大——這是他自立門戶后，嘗試拍攝的*部電影。
在那以前，他遭遇了幾次票房“滑鐵盧”，其中還包括后來成為名作的《大話西游》。因市場(chǎng)反饋較差和制作成本過高，那時(shí)的星彩公司直接走上了倒閉的道路。為證明自己，周星馳另起爐灶，成立星輝海外有限公司，希望能重整旗鼓。
當(dāng)時(shí)的香港電影處境也“內(nèi)外交困”，好萊塢大片的頻頻引進(jìn)，外加觀眾口味的變化，讓許多影人無從下手。即便在這樣的境況下，周星馳還是叫上李力持，以飲食和功夫?yàn)槊牧艘徊康湫椭苁斤L(fēng)格的喜劇。
影片的結(jié)尾令人印象深刻:史蒂芬·周重遇給自己下套的助手時(shí)，講了一句讓人再熟悉不過的臺(tái)詞，“我不是要讓人家說我厲害，而是要告訴人家，我失去的我一定拿得回來”。隨后，還跟著一個(gè)用鈔票點(diǎn)煙的鏡頭，那是對(duì)《英雄本色》的致敬，而戲里戲外傳遞出的野心，也彰顯無疑。
稍顯偏執(zhí)的周星馳顯然賭對(duì)了。那一年，《食神》斬獲香港電影票房亞軍。更重要的是，這部影片給人們留下了一個(gè)個(gè)婦孺皆知的梗。
諸如，人們會(huì)反復(fù)聽影片中的歌曲《初戀》；也由此知道了，烹制一碗炒飯，用隔夜米飯才算得上正宗；還有，每每看著茶餐廳菜單里的黯然銷魂飯和撒尿牛丸，大都會(huì)心一笑，想起這部電影。
曾幾何時(shí)，它被一代人奉為經(jīng)典。而二十多年后，誰也料想不到，當(dāng)它真正意義上登上內(nèi)地電影院的銀幕，迎來的卻是“撲街”。情懷的濾鏡，在務(wù)實(shí)的觀眾面前終于敗下陣來，除了讓人深感唏噓，好像確實(shí)也無可奈何。影片身上承載著的種種帶著懷舊意味的精神意涵，也終究難敵現(xiàn)實(shí)的殘酷。
最近幾年，重映片大多都是類似的結(jié)局。它們無不揭示著一個(gè)事實(shí):時(shí)代變了，有些東西只能往前看，而有些記憶，放在過去才更顯得美好。想和觀眾產(chǎn)生新的聯(lián)結(jié)，必須要做轉(zhuǎn)變。這一點(diǎn)，從業(yè)者比誰都明晰，就連素來以片場(chǎng)“暴君”形象示人的周星馳，也始終在調(diào)整著自己的事業(yè)軌跡。
如果說《美人魚》《新喜劇*》是他在新的影視環(huán)境下的嘗試，那么在當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)語境里，周星馳的諸多做法都在竭力證明，他不想掉隊(duì)，而是擁抱新的媒介，用與過去完全不同的方法做力所能及的表達(dá)。
6月初，“九五二七劇場(chǎng)”的首部微短劇作品《金豬玉葉》在抖音上線。這是周星馳在短視頻平臺(tái)上的首度嘗試。盡管有著超4億的播放量，但在底下的評(píng)論區(qū)，還是能看到有人講“周星馳始終不明白，觀眾是喜歡看他，不是喜歡看他拍別人”“是熟悉的味道，可還是找不回從前的感覺”。
八月中旬，愛奇藝的脫口秀綜藝節(jié)目《喜劇*單口季》開播，名字上就已經(jīng)打著周星馳電影的旗號(hào)，官方在宣傳時(shí)，更是有意無意地主打這位“喜劇*”的影響力。在一個(gè)商業(yè)邏輯至上的場(chǎng)域，周星馳變成了吸金的大IP。*的噱頭，情懷生意的最火爆賣點(diǎn)，全部是他自己。
這些作品“含星量”不足的問題常受人詬病，但起碼證明，“星爺”沒有停在過去。所以，對(duì)觀眾而言，把他們?cè)?jīng)的作品捧上神壇沒有太大必要，當(dāng)作一片“精神自留地”，當(dāng)成一個(gè)懷念從前的開關(guān)，也許會(huì)更坦然自在。
況且，電影已成過往，生活仍在向前。兩年前的6月，香港“珍寶海鮮舫”永沉海底，這艘在海上停留了四十六年的巨輪，自此告別港人，而這正是《食神》最后的決戰(zhàn)地。食材和圍觀群眾都不見了，還瞎比個(gè)什么勁呢？
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